La imagen cinematográfica

D.W. Griffith, se le considera el creador del modelo americano de representación cinematográfica.
Entre su extensa filmografía se encuentran La batalla de los sexos, Crimen y castigo, Las dos huérfanas,...
Intolerancia, 1916 

F.W. Mournau, expresionismo alemán
Amanecer, 1927


Jean Renoir, director francés relacionado con el impresionismo y el naturalismo, previo a la nouvelle vague.
Los bajos fondos, 1936

Imagen centrípeta

Sergei Eisenstein
Teorías del Cine 

El acorazado Potemkin, 1925

Modo de representación primitivo           M. R. institucional

(MRP)                                                                   (MRI)

Frontalidad                                              Supresión de la frontalidad

Exterioridad                                      Uso de planos cercanos y de detalle

Platitud visual                                      Mejoras técnicas (luz y objetivos)

Autarquía                                                           Continuidad

Distancia                                                             Proximidad

Imagen centrífuga                                            Imagen centrípeta

Falta de cierre                                                       Clausura

Imagen centrífuga

La cuarta pared

Asalto y robo a un tren
Edwin S. Porter, 1903
Aunque en el cine clásico se prohibe revelar la cuarta pared en los orígenes no ocurría así.

Ten minutes older

Dirigida por Herz Frank, 1978

Plano secuencia 

www.tenminutesolder.com
 

Ten Minutes Older: The Cello (2002)
Ten Minutes Older: The Trumpet (2002) 
Reflexiones en relación al paso del tiempo llevadas a cabo por diversos directores, a partir del corto original del director letón Herz Frank.

El espejo (Zerkalo)

Andrei Tarkovski,1975
www.filmaffinity.com/es/reviews

Cuando el cine no es documento, es sueño. Por eso Tarkovsky es el más grande de todos. Se mueve con una naturalidad absouta en el espacio de los sueños; el no explica, y además ¿qué iba a explicar?. Es un visionario que ha conseguido poner en escena sus visiones en el más pesado, pero también el más solícito de los medios.

Ingmar Bergman, Linterna Mágica, Barcelona, Tusquets, 2001, pg. 84.

Esculpir en el tiempo

Esculpir en el tiempo

¿Cómo juega el tiempo en la televisión? Como la simple sucesión de imágenes. Entre tanto, Tarkovsky es un maestro del manejo del tiempo (no por casualidad pondrá como título a sus reflexiones escritas Esculpir en el tiempo). [...] Su maestría temporal requiere de paciencia y de agudizar la percepción, se toma su tiempo para expresar una idea, o mejor un ansioso ideal [...]

Alejandro Mantilla. La angustia utópica en el cine de Andreï Tarkovsky (y la alegría disutópica como posibilidad). Palimpsesto. Facultad de ciencias humanas, Universidad de Colombia, pg. 269.